EDICIÓN LIMITADA numerada del 1 al 45.

Plancha original de zinc tallada por Herrera

Tirada realizada en el propio taller del autor, garantizando la estricta y exclusiva numeración de este grabado.

El grabado se entrega en carpeta rígida personalizada, que incluye el grabado protegido por un film, y certificado correspondiente.

Sobre la serie coloreada

Una vez realizada la estampación con tinta negra en papel especial de acuarela SENNELIER 100% algodón grano fino de 300gr., Herrera colorea uno a uno con la prestigiosa marca de acuarelas Schmincke. esto hace que cada grabado, ya de por sí artesanal y único, sea más exclusivo aún y la calidad de los materiales utilizados garantizan su conservación.

Este grabado se envío a cualquier destino del mundo con unas condiciones de protección que garantizan su entrega perfecta al destino.

Saber más sobre el Grabado a punta seca:

Historia

La técnica se conoce desde el Renacimiento, cuando pudo ser desarrollada por el Maestro del Libro de Casa, nombre casual con el que se conoce a un pintor y artista gráfico aún desconocido que trabajó en el suroeste de Alemania, cerca de Maguncia, entre los siglos XV y XVI.​ Dicho artista produjo con esta técnica, que hasta entonces no se conocía.​ La punta seca fue una técnica de expresión libre en los XVII y XVIII, en ocasiones despreciada por los editores dada su menor rentabilidad frente al buril.​ Rembrandt fue un entusiasta de la misma, a comparación de Durero, quien la utilizó en tres obras. En la evolución de la obra grabada de Rembrandt, fue integrándose la punta seca a las planchas trabajadas al aguafuerte, llegando en muchos casos a predominar sobre este y en otros terminó siendo la técnica protagonista de la plancha. Este aspecto de la punta seca complementando otros procedimientos debe resaltarse, dado que su ejecución, directa y emocional, permite matizar, suavemente o resaltar cualquier grabado ejecutado con otra técnica.

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Técnica

El artista dibuja la imagen sobre una lámina de zinc, sin tratar,  utilizando un instrumento que parece un lápiz, con punta de diamante, o simplemente metal afilado. A medida que se va haciendo la incisión se va produciendo un surco, levantando a ambos lados una especie de suaves crestas de metal llamadas «rebarbas» o «rebabas». Las rebabas pueden presentarse a un lado de la línea o surco, o a ambos lados, dependiendo del ángulo de ataque (inclinación de la punta) con respecto a la superficie. Si se trabaja en un ángulo aproximado de 45°, se hace la rebaba sobre el ángulo complementario. Si se trabaja a unos 90°, la punta perpendicular a la superficie, se obtendrá rebaba a ambos lados de la línea.

Estas rebarbas retienen cierta cantidad de tinta y dan al trazo de la punta seca un aspecto rico y aterciopelado. Pero si se quiere dar una apariencia firme y clara, lo mejor es eliminar las rebabas, sin dañar el surco. Las rebarbas son delicadas y se desgastan con la continua presión de la prensa por lo que no permiten tiradas de más de 80 copias.

La estampación  y tirada de la punta seca se hace entintando la lámina, limpiándola, colocando un papel humedecido sobre ella e introduciéndola en la prensa / tórculo.